备注:已完结
类型:电影
主演:拉吉·库玛 特里普蒂·迪姆里 Tracy Ann Chapel Ray
语言:印地语
年代:未知
简介:新婚燕尔的Vicky和Vidya发现他们的亲密视频光碟被偷了,在寻找的过程中发生了各种意料之外、啼笑皆非的闹剧。
备注:已完结
类型:电影
主演:Karrueche Tran 布莱尔·佩纳 艾拉·夸西
导演:温迪·奥德
语言:英语
年代:未知
简介:单身母亲兼新手警察雷吉娜·史密斯 (Regina Smith) 与搭档艾迪 (Eddie) 联手调查一系列针对女性性工作者的谋杀案。他们发现了“眼球杀手”的第一位受害者。
备注:已完结
类型:电视剧
主演:金·凯特罗尔 本杰明·莱维·阿基拉 科里·科特 奥布雷·多勒尔 史蒂夫
导演:未知
语言:英语
年代:未知
简介:南方哥特家庭剧《富贵逼人》戏说财富、权力与宗教相互交织——更准确地来讲,相互冲撞——所带来的鸡飞狗跳。本剧改编自2016年新西兰同名剧集,由曾执导《相助》《列车上的女孩》和《恐怖大妈》的编导泰特·泰勒开发。美国南部巨富蒙罗家族早年创办基督教幸福日光电视网(SunshineNetwork),旗下福音事工创下同类节目全球收视之最,现今估值愈22亿美元。就在电视网启动数字零售分部前夕,一家之长尤金·蒙罗(EugeneMonreaux,杰拉尔德·麦克雷尼饰)因私人客机失事意外离世(至少看起来是这样的),留下素有“南方奥普拉”之称的爱妻玛格丽特(Margaret,金·克特拉尔饰)独揽大权。富有野心的儿子埃里克(Eric,科里·科特饰)想当然地认为是时候轮到自己做一把手,在时尚设计业崭露头角的女儿罗丝(Rose,奥布丽·多勒尔饰)则继续试图摆脱母亲的巨大声望为自己所投下的阴影。令蒙罗一家没想到的是,家长尤金不但在外育有三名私生子女,还把他们都写进了遗嘱:金哲·斯威特(GingerSweet,梅莉娅·克雷林饰),拉斯维加斯一名酒吧女招待心狠手辣的无情女儿,曾为生父尤金的拒绝和摈弃所击垮;安东尼奥·里韦拉(AntonioRivera,本杰明·阿基拉饰),一名来自纽约皇后区的拳击手单亲爸爸;以及杰森·康利(JasonConley,马克·L·扬饰),一名颇有城府且不可貌相的富家子弟。玛格丽特现在必须运用手腕和魅力掌控这些新晋合法继承人——毕竟光是他们的存在本身就已对家族名誉和财产构成巨大威胁。如此之下人人心怀鬼胎,闹剧与反转层出不穷,谎言与欺诈更是司空见惯,但没有谁会轻易倒下。
备注:已完结
类型:电影
主演:Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
语言:其它
年代:未知
简介:The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.